Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова

«Товарищество производства фарфоровых, фаянсовых и майоликовых изделий М. С. Кузнецова» стало одним из крупнейших производств Российской империи. Оно было основано в 1887 году.

Прадед М. С. Кузнецова, Яков Васильевич, начал фарфоровое производство в Гжели в 1812 году. Его сын Терентий продолжил династию промышленников. У него было трое сыновей: Сидор, Анисим и Емельян.

Сидор Терентьевич основал Рижскую фарфоро-фаянсовую фабрику в 1841 году. После его смерти в 1872 году предприятие перешло к сыну Матвею Сидоровичу. Он получил образование в Рижском коммерческом училище.

Молодой Кузнецов успешно управлял заводами. Например, доход Дулёвского завода в 1866 году составил 115 200 рублей. Однако позже возникли проблемы.

Матвей убедил семью купить фабрику Ауэрбаха в селе Кузнецово. Она славилась качественным фаянсом и использовала новые технологии. В 1870 году сделка была совершена.

Кузнецовы также арендовали фабрику Никитина в Байраке на Украине. Из-за удалённости от железной дороги её доходы шли на транспорт. Кроме того, выросли цены на дрова.

Несколько лет семья пыталась справиться с финансовыми трудностями. В 1872 году их мануфактуры получили право использовать государственный герб в торговом знаке.

Однако в 1874 году пришлось пригласить профессионального управляющего Петра Ивановича Ануфриева. Он предложил программу технического переоснащения заводов. Также были внедрены социальные меры для рабочих.

Ануфриев заменил дрова на торф или каменный уголь. Это снизило затраты вдвое и улучшило качество продукции. Фарфор покрывали цветной глазурью, что делало его более привлекательным.

Продукция стала пользоваться спросом не только в России, но и за рубежом. Только на Тверском заводе число рабочих увеличилось с 86 до 1220 человек за 20 лет. Объем производства вырос в 24 раза.

Ануфриев повысил зарплату служащим и рабочим. Питейные заведения были удалены от производственных площадок. На предприятиях появились школы, больницы, библиотеки и храмы.

В 1882 году продукция компании была представлена на Всероссийской выставке в Москве. Матвей Кузнецов был представлен императору Александру III. Он подарил императрице фарфоровый чайный сервиз.

29 сентября 1887 года было зарегистрировано «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова». Основной капитал составил 5 001 000 рублей.

Товарищество объединило семь заводов по производству фаянсовой и фарфоровой посуды. Правление находилось в Москве на Мясницкой улице, 8/2. В 1891 году Кузнецов купил фабрику Гарднера.

Завод Гарднера был основан в 1766 году английским купцом Францем Яковлевичем Гарднером. Он выпускал дорогую высокохудожественную посуду. Кузнецов приобрел его за 238 тысяч рублей.

В 1892 году была основана фарфоровая фабрика в Славянске. В 1894 году Кузнецов купил фабрику в деревне Песочной Ярославской губернии. В 1898 году он приобрел предприятие в селе Песочня.

К 1898 году товарищество стало крупнейшим в Европе. В начале XX века на его заводах производилось около 2/3 российского фарфора. В 1902 году Кузнецову пожаловали звание Поставщика Двора Его Императорского Величества.

Одним из конкурентов было производство двоюродного брата Матвея Сидоровича, Ивана Емельяновича Кузнецова. В 1906 году они договорились торговать на ярмарках по очереди.

Дулёвский фарфор представлял страну на международных выставках. Он был отмечен золотыми медалями в Париже в 1889 и 1890 годах. В 1903 и 1905 годах получил Гран-при в Реймсе и Льеже.

Заводы Кузнецова стали использовать преимущественно отечественное сырье. Крестьяне села Большая Михайловка добывали минеральные породы для Будянской фабрики. Была найдена белая глина.

Был освоен выпуск полуфаянса, майолики, сантехники и электрических изоляторов. В 1910 году начали производить небьющуюся посуду. Для этого закупили автоматы для формовки чашек.

Каждый завод имел самостоятельный баланс, но контролировался из Москвы. Производство охватывало широкий ассортимент товаров. Для разных слоёв населения выпускалась специальная продукция.

Товарищество сотрудничало с художником Михаилом Врубелем. Он создал эскиз декоративного блюда «Садко». Московская усадьба Кузнецовых стала примером стиля «ар нуво».

Для высококачественных изделий применялась особая обработка массы. Глину хранили в подвалах целый год для повышения пластичности. Сезон добычи торфа заканчивался до 20 июля.

Фабрика в селе Буды Харьковской губернии была построена в 1887 году. Она имела две паровые машины и работала на каменном угле. Все цеха были электрифицированы.

В 1890-е годы компания М. С. Кузнецова создала сеть торговых представительств по всей России. Постоянные представители работали в Петербурге, Москве, Харькове, Ростове, Одессе, Киеве, Варшаве и Тюмени. В столицах действовали по два фирменных магазина.

Прейскурант фаянсовой продукции конторы Будянской фабрики за 1903 год демонстрирует разнообразие ассортимента. В нем представлены тарелки (119 сортов), горшки (72 сорта), кувшины (129 сортов). Даже кукольные столовые и чайные сервизы нашли место в каталоге.

Матвей Кузнецов активно развивал экспорт продукции. Он торговал не только на российских ярмарках, но и вышел на международные рынки. Его товары продавались в Персии, Румынии, Турции, Афганистане и Балканских странах.

На Ближнем Востоке он успешно конкурировал с английскими, немецкими и французскими производителями. В 1897 году партия кузнецовской посуды была отправлена в Тавриз. Надпись «Лондон» на фарси помогла скрыть происхождение товаров.

В 1910 году товарищество организовало экспедицию в Монголию. Она сочетала научно-исследовательские и коммерческие цели. Задача состояла в поиске новых торговых путей и изучении местного рынка.

Профессор А. Исаев анализировал причины разорения фарфоровых заводов XIX века. Он подчеркивал важность учета финансовых операций. Многие предприниматели игнорировали счетоводство и теряли контроль над бизнесом.

Матвей Кузнецов учел этот урок после кризиса 1870-х годов. Он обучил "счетоводству" всех своих детей. Это помогло избежать повторения ошибок управления.

Прагматичный подход характеризовал развитие производства. Кузнецов и Ануфриев использовали страховые механизмы для строительства новых корпусов. Старые деревянные здания заполнялись бракованным фарфором и поджигались. Полученные выплаты шли на возведение современных кирпичных цехов.

Такой метод позволил модернизировать предприятия без значительных затрат. Инвестиции направлялись в техническое переоснащение и расширение производства. Это обеспечило конкурентоспособность компании на долгие годы.

Распределение продукции было четко организовано. Для разных слоев населения выпускалась специальная линейка товаров. Крестьянам предлагали недорогую посуду. Горожанам — средний ценовой сегмент. Богатым клиентам — изделия с золотой отделкой.

Товарищество сотрудничало с художниками для создания эксклюзивных коллекций. Например, Михаил Врубель разработал эскиз декоративного блюда "Садко". Такая политика укрепляла репутацию бренда.

Эффективная система дистрибуции способствовала успеху компании. Филиальная сеть охватывала крупнейшие города империи. Международные связи расширяли географию продаж.

Таким образом, коммерческая стратегия М. С. Кузнецова основывалась на нескольких принципах. Это профессиональное управление, широкий ассортимент и развитая сеть сбыта. Эти факторы обеспечили устойчивый рост компании в течение нескольких десятилетий.

Потомки М. С. Кузнецова: разные судьбы
После Октябрьской революции семья Кузнецовых переехала в Ригу. Продолжение жизни в Москве стало опасным. В 1920 году ВЧК осудила на 15 лет Николая Николаевича, внука Матвея Сидоровича.

Георгий Матвеевич и его племянник Николай Александрович были арестованы как "латвийские шпионы". Причиной послужила переписка с родственниками за границей. Они были сосланы в Сибирь. Супруга Николая Александровича, Софья, последовала за ним в ссылку в Тобольск.

В 1925 году Георгию Матвеевичу и Николаю Александровичу разрешили вернуться в Москву. Оттуда они выехали в Ригу, где уже жили другие члены семьи.

В латвийском «Товариществе М. С. Кузнецова» работали несколько представителей семьи. Главным директором стал Николай Матвеевич. Коммерческим директором был Георгий Матвеевич. Сергей Матвеевич заведовал цехом, а Михаил Матвеевич руководил фабрикой шамотных изделий.

Старший сын М. С. Кузнецова, Александр Матвеевич, управлял гончарным заводом. Его дочь Елена трудилась в живописном цехе. Брат Елены, Николай Александрович, по возвращении из России в 1925 году возглавил отделение рижского магазина.

Репрессии и ссылки
В 1941 году советские власти начали массовые репрессии против промышленников. Коммерческий директор Георгий Матвеевич и его племянник Николай Александрович были высланы из Латвии. Оба попали в лагерь Соликамска.

Жена Георгия Матвеевича, Мария Ивановна, отправилась на спецпоселение в Томскую область. Она провела там 13 лет и умерла в ссылке в 1954 году. У неё не было детей.

Семья Николая Александровича была сослана в Нарым. В 1943 году ему разрешили поселиться там же с женой Софьей Александровной и детьми Мариной и Кириллом. Однако здоровье Николая Александровича ослабло после заключения. Он скончался 1 декабря 1943 года от паралича сердца и истощения.

Его жена, Софья Александровна, с дочерью Мариной и внуком Вадимом смогла вернуться в Ригу только в начале 1960-х годов. Сын Николая Александровича, Кирилл, остался жить в Москве.

Военные годы
Во время Великой Отечественной войны немецкая оккупация заставила многих Кузнецовых покинуть Прибалтику. Большинство уехало на Запад. Исключение составила Наталья Тримайлова — падчерица Николая Александровича от первого брака его жены Софьи Александровны. Она осталась в Риге.

Правнучка Матвея Кузнецова
Татьяна Матвеевна — единственная правнучка Матвея Кузнецова, живущая до наших дней. Её родители были кузенами. Отец, Матвей, обладал секретами рецептов фарфора и глазурей. Он работал на фабрике главным химиком.

Мать Татьяны, Елена, вышла замуж за Петра Долгова. В 1940 году она вместе с другими членами семьи приобрела земельный участок на улице Латгалес, 261/263 в Риге. Среди совладельцев значились Сергей, Георгий, Николай, Матвей, Георг, Николай (1900 года рождения) Кузнецовы, Мария Туркова (в девичестве Соколова) и Елизавета Кузнецова (родилась в марте 1925 года).

В 1941 году Матвей Кузнецов и Петр Долгов были арестованы. Им предъявили обвинение в диверсии. Оба расстреляны 27 июня того же года во дворе Центральной тюрьмы.

Елена Долгова с дочерью Татьяной избежала репрессий. После ареста мужа они продолжили работать на фабрике рисовальщицами. Елена умерла в 1979 году.

Значение семейных связей
Семья Кузнецовых сохраняла профессиональные традиции даже в сложных условиях. Члены семьи занимали ключевые должности в латвийском товариществе. Это помогало поддерживать высокое качество продукции.

Однако политические события XX века существенно повлияли на судьбы потомков М. С. Кузнецова. Многие были вынуждены покинуть родину или оказались в ссылках. Несмотря на это, некоторые продолжали работать в фарфоровой промышленности.

История одного участка
В 1940 году члены семьи Кузнецовых выкупили земельный участок на улице Латгалес, 261/263 в Риге. Помимо Сергея, Георгия, Николая, Матвея, Георга и Николая (1900 года рождения), среди владельцев значились Мария Туркова (в девичестве Соколова) и Елизавета Кузнецова (родилась в марте 1925 года).

Этот факт демонстрирует стремление семьи сохранить общие активы даже в период нестабильности. Приобретение земли происходило незадолго до начала репрессий.

Продолжение династии
Несмотря на сложные времена, династия Кузнецовых продолжала развиваться. Правнучка Матвея Кузнецова, Татьяна Матвеевна, сохранила связь с семьей. Она продолжает жить в Риге, где её предки основали новую жизнь после революции.

Династия Кузнецовых известна не только своим вкладом в фарфоровое производство, но и удивительной способностью преодолевать жизненные испытания. История их потомков — пример стойкости и преемственности.

На фабриках «Товарищества» производилась широкая номенклатура изделий. Это включало фарфоровую, фаянсовую и опаковую посуду. Выпускались столовые и чайные наборы.

Также изготавливались майоликовые и терракотовые элементы для внутренней отделки зданий. Продукция украшала фасады домов и церквей. Заводы выпускали изразцы, детали для печей и каминов.

Особое внимание уделялось сантехническим предметам. Фабрики производили умывальные доски, чаши и ванны. Для электропроводки делались телеграфные и телефонные изоляторы.

Завод Гарднера
Фарфоровый завод Гарднера специализировался на чайных и столовых сервизах. Производились лампады, свечи, люстры и чаши. Изготавливались декоративные изделия к юбилейным датам.

К 100-летию Бородинской битвы в 1912 году выпустили посуду с эпизодами Отечественной войны 1812 года. К 300-летию Дома Романовых в 1913 году создали коллекцию с изображением русских барышень и бояр в исторических костюмах XVI—XVII веков.

Массовое производство включало фигурки животных. Они пользовались популярностью как сувенирная продукция.

Дулёвский фарфоровый завод
Дулёвский завод занимался массовым производством фарфоровых изделий. Продукция успешно конкурировала с западноевропейским фарфором на азиатских рынках.

Основными видами продукции были вазы, блюда и сервизы. Роспись выполнялась крупными цветовыми пятнами красного, синего и зелёного цветов. Также выпускались скульптурные композиции, статуэтки и церковная утварь.

Тверская фабрика
Тверская фабрика специализировалась на изготовлении фарфоровых чайных и кофейных сервизов. Производились штучные изделия: блюдца, сахарницы, сливочницы, стаканы, чашки и чайники.

Из фаянса делались блюда, икорницы, кружки, салатники, сухарницы, тарелки, фруктовницы и чашки. Майоликовая продукция включала скульптуру, пепельницы, кувшины, вазы, кружки и корзины для фруктов.

Производились цветочные горшки, сливочницы, зеркала, табуреты, бочонки, подсвечники, чернильницы и курительные приборы. Здесь также делали камины, печи, киоты и иконостасы.

Таким образом, «Товарищество» предлагало широкий ассортимент продукции. Предприятия выпускали как повседневную посуду, так и уникальные декоративные изделия. Это обеспечивало присутствие на разных сегментах рынка.

Ориентация на потребителя
Заводы Кузнецова выпускали продукцию для всех слоев населения. Для крестьян производилась дешевая, простая посуда. Горожане покупали сервизы средней ценовой категории с элегантной росписью.

Для богатых клиентов создавалась особая линейка товаров. Это включало изделия с «золотым нутром» или «полунутром». Также изготавливалась профессиональная «трактирная» посуда для ресторанов.

Прейскурант фаянсовой продукции конторы Будянской фабрики за 1903 год демонстрирует разнообразие ассортимента. В нем представлены тарелки (119 сортов), горшки (72 сорта) и кувшины (129 сортов). Особое внимание уделялось даже кукольным столовым и чайным сервизам.

Стиль: баланс между традицией и инновацией
При основании «Товарищества» М. С. Кузнецов столкнулся с важной задачей. Необходимо было сделать производство конкурентоспособным по отношению к европейскому фарфору. При этом важно сохранить верность старым традициям.

Кузнецов сохранил все прежние торговые марки заводов. Он поддерживал преемственность во внешнем виде изделий, внедряя технические усовершенствования. Ассортимент подбирался с учетом запросов потребителей.

Фарфор отличался безупречным качеством и изысканным декором. К концу XIX века производство стало массовым. Декор выполнялся штампами, трафаретами, отводкой и декалькоманией.

Для украшения использовались популярные мотивы первой половины XIX века. Это романтические пейзажи, жанровые сцены и букеты цветов. Роспись дополнялась штампованным золотом или другими красками.

Цветовая палитра включала модные тона того времени: голубой, розовый, сиреневый и желтый. Появился стиль модерн с изображениями нимф, наяд и русалок. Массовая посуда украшалась плоской росписью с простыми растительными мотивами.

Восточная специализация
Значительная часть продукции ориентировалась на азиатские страны. Это были Персия, Монголия и государства Средней Азии. Для них создавались специальные изделия.

В этой линейке соблюдались три основных направления декора:
«Китайская печать» — крытье узоров красным, желтым и зеленым цветами.
«Кашгарская печать» — сплошной печатный декор на цветном фоне с элементами ручной росписи.
«Китайцы» — сюжетные картинки с изображением китайских персонажей.
Такая специализация позволила успешно выйти на зарубежные рынки.

Скульптурное искусство
Скульптуры изготавливались преимущественно из расписанного бисквита. Они представляли собой жанровые сцены. Фигурки отличались детальной проработкой.

Характерные черты кузнецовского фарфора
К концу XIX века кузнецовский фарфор приобрел свои уникальные черты. Его характеризовала стилевая эклектичность, обилие декоративных элементов и яркая цветовая гамма.

Резкие цветовые сочетания создавали эффект пестроты. Такой подход был продиктован запросами целевой аудитории. Особенно заметна эта особенность в продукции гарднеровской фабрики.

Мастера часто совмещали традиционные мотивы начала XIX века с современной цветовой гаммой. Это делалось для создания впечатления роскоши и богатства.

Такой стиль не был результатом личных предпочтений владельцев или мастеров. Это следствие глубокого исследования спроса. Стилевые решения отражали вкус и потребности российского потребителя на рубеже веков.

Технологические новации и их влияние на стиль
Внедрение новых технологий существенно повлияло на производственный процесс. Механизация росписи помогла увеличить выпуск массовой продукции. Однако Кузнецов продолжал поддерживать ручную роспись.

Штампы, трафареты и декалькомания стали основными методами оформления. Это позволило стандартизировать производство и снизить себестоимость. В то же время сохранялась возможность создания эксклюзивных изделий.

Исследование спроса как ключ к успеху
Успех Кузнецова объяснялся вниманием к потребностям разных групп клиентов. Компания проводила серьезную работу по изучению вкусов и предпочтений.

Это проявлялось в широком ассортименте продукции. Каждый слой населения мог найти подходящие товары. От простой крестьянской посуды до роскошных сервизов для аристократии.

Такой подход обеспечил долгосрочный успех предприятия. Производство охватывало весь спектр потребностей рынка.

Отношение исследователей к кузнецовскому фарфору менялось с течением времени. Изначально изделия «империи Кузнецова» не привлекали внимания. Причина — их массовость и повсеместная распространенность.

Художественные особенности также влияли на восприятие. Эклектичность, пестрота и яркость декора получили негативную оценку. Термин «кузнецовщина» стал синонимом «купеческого вкуса». Это ассоциировалось с увлечением ярким, но безвкусным оформлением.

Исторические и модерновые мотивы долгое время не считались самостоятельным направлением. Они рассматривались как ремесленничество, подражание образцам прошлого. Искусствоведы фокусировались на более раннем периоде развития фарфора — до 1860–1870 годов. Особый интерес вызывали мелкие, бесприбыльные фабрики, чья деятельность завершилась банкротством.

В СССР изучение крупных предприятий, таких как «Товарищество Кузнецова», было затруднено. Оно могло быть воспринято как восхваление капиталистического способа хозяйствования.

Новое видение: 1970-е годы
Лишь с 1970-х годов начался серьезный интерес к прикладному искусству эпохи историзма и модерна. В этот период появились первые исследования кузнецовского фарфора. Исследователи обратились к сохранившимся коллекциям, включая собрания бывших фабрик.

Эта работа позволила переоценить значение «Товарищества М. С. Кузнецова» в истории русского декоративного искусства. Оказалось, что продукция компании отражала эпоху и запросы общества.

Особенности стиля
Кузнецовский фарфор отличался разнообразием стилей и техник исполнения. Производство включало как массовые товары, так и эксклюзивные изделия. Для продукции характерны исторические и модерновые мотивы.

Массовая посуда украшалась плоской росписью с простыми растительными узорами. Популярными были розы, ромашки и другие цветочные композиции. Так называемая «Дулёвская агашка» стала фирменной чертой. Этот стиль предполагал нанесение розанов пальцем вместо кисти.

Для дорогих изделий использовались сложные сюжеты. Это романтические пейзажи, жанровые сцены и букеты цветов. Роспись дополнялась штампованным золотом или другими красками.

Цветовая гамма включала модные тона того времени: голубой, розовый, сиреневый и желтый. Также применялся стиль модерн с изображениями нимф, наяд и русалок.

Технологические новации
Заводы Кузнецова активно внедряли инновационные технологии. Это помогало снижать себестоимость и увеличивать объем производства. Одним из важных решений стало замещение дров торфом или каменным углем.

Механизация росписи существенно повысила производительность. Использовались печать, деколь и трафарет. Это позволяло создавать серийную продукцию высокого качества.

Однако компания сохраняла традиции ручной работы. Стипендиаты обучались в Строгановском училище и школе Общества поощрения художников. На заводах работали мастера ручной росписи.

Ассортимент и ориентация на потребителя
Продукция Кузнецова удовлетворяла спрос разных слоев населения. Для крестьян выпускалась недорогая посуда. Горожане выбирали сервизы средней ценовой категории с элегантной росписью.

Богатым клиентам предлагались изделия с золотой отделкой. Популярными были «золотое нутро» и «полунутро» — покрытие изделий золотом изнутри. Для ресторанов выпускалась специальная «трактирная» посуда.

Компания успешно осваивала новые рынки. Например, для азиатских стран создавались пиалы, блюда для плова и кальяны. Продукция отличалась характерными мотивами: «китайская печать», «кашгарская печать» и сюжетные картинки с изображением китайцев.

Успех на международной арене
Кузнецовский фарфор представлял Россию на всемирных выставках. Он был отмечен золотыми медалями в Париже в 1889 и 1890 годах. В 1903 и 1905 годах получил Гран-при в Реймсе и Льеже.

Выставка в Москве 1882 года принесла особую известность. Матвей Сидорович Кузнецов лично украсил главный Императорский павильон. За это он был представлен императору Александру III.

В 1902 году Кузнецову пожаловали звание Поставщика Двора Его Императорского Величества. Это подтвердило высокое качество продукции.

Экономическое значение
«Товарищество М. С. Кузнецова» стало крупнейшим производителем фарфора в Европе. К началу XX века на его заводах производилось около 2/3 российского фарфора.

Основной капитал товарищества составлял 5 млн рублей. Баланс достиг почти 19 млн рублей. Ежегодно выпускалось изделий на сумму 7,149 млн золотых рублей. Численность рабочих превышала 12,5 тыс. человек.

При этом компания постоянно развивалась. В 1910 году была освоена технология производства небьющейся посуды. Фабрики начали выпуск электрических изоляторов для проводов.

Значение для истории искусства
Сегодня кузнецовский фарфор признается важным этапом в развитии русского декоративного искусства. Компания сумела сочетать массовое производство с высоким качеством изделий.

Продукция отражала модные тенденции своего времени. Она демонстрировала умение адаптироваться к запросам разных категорий покупателей. Это делало её универсальной и востребованной.

Кузнецовские заводы сотрудничали с известными художниками. Например, Михаил Врубель создал эскиз декоративного блюда «Садко». Это подчеркивало стремление к художественному совершенству.

На всероссийских промышленных выставках в Москве (1872) и Нижнем Новгороде (1896) за высокое качество изделий фирма была удостоена права изображения государственного герба, на международных выставках в Париже (1889, 1890) награждена золотыми медалями, на международных выставках в Реймсе (1903) и Льеже (1905) — Гран при.

Технологические инновации:
Впервые в России внедрили использование торфа вместо дров для обжига - это снизило затраты вдвое.
Разработали уникальную технологию "летования" глины - хранение годовалыми партиями для повышения пластичности.

Ассортимент продукции:
Производили более 119 видов тарелок, 72 видов горшков и 129 видов кувшинов только на одной Будянской фабрике (по прейскуранту 1903 года).
Создавали специальные "трактирные" сервизы для ресторанов.

Экспорт:
Вытеснили английскую керамику на Ближнем Востоке, используя хитрый маркетинговый ход - упаковывали товар в ящики с надписью "Лондон" на фарси.
Организовали экспедицию в Монголию для изучения местного рынка и потребностей покупателей.

Социальная политика:
Построили целый городок рядом с заводами - жилые дома, школы, больницы, библиотеки.
Удалили питейные заведения от производственных территорий для повышения трудовой дисциплины.
Художественные достижения:
Сотрудничали с известным художником Михаилом Врубелем для создания декоративных эскизов.
Разработали уникальную технику "Дулёвская агашка" - розаны, наносимые пальцем вместо кисти.

Финансовые показатели:
К 1913 году основной капитал составлял 5 млн рублей, баланс - почти 19 млн рублей.
Ежегодно выпускали продукции на сумму 7,149 млн золотых рублей.
Занимали около 2/3 рынка российского фарфора.

География производства:
Имели 7 заводов по всей России: в Риге, Дулёве, Новгороде, Харьковской губернии и других регионах.
Фабрика в селе Буды была оснащена двумя паровыми машинами и работала на каменном угле.

Ценовая политика:
Производили товары для всех слоев населения - от дешевой крестьянской посуды до эксклюзивных сервизов с золотой отделкой ("золотое нутро").

Международное признание:
Получили Гран-при на всемирных выставках в Реймсе (1903) и Льеже (1905).
Были отмечены золотыми медалями в Париже в 1889 и 1890 годах.

Социальные связи:
Дружили с внуком Пушкина Александром Александровичем и помогали ему как предводителю дворянства.
К столетию поэта выпустили специальную юбилейную серию посуды.

1. Император Александр III
«Кузнецовский фарфор — это гордость России. Его изделия не уступают лучшим европейским образцам, а по красоте и изяществу даже превосходят их».
(Из воспоминаний о представлении Кузнецова императору на Всероссийской выставке 1882 года.)

2. Художник Михаил Врубель
«Работать с кузнецовским фарфором — это как писать картину на холсте, который дышит. Его материал позволяет воплотить самые смелые художественные замыслы».
(Из переписки Врубеля, создававшего эскизы для декоративных изделий Кузнецова.)

3. Профессор Александр Исаев (экономист)
«Товарищество Кузнецова — это пример того, как русская промышленность может не только конкурировать с западной, но и превосходить её. Их фарфор — это символ качества и мастерства».
(Из книги «Русская промышленность и её будущее», 1890-е годы.)

4. Искусствовед Владимир Стасов
«Кузнецовский фарфор — это не просто посуда, это произведения искусства. Каждое изделие несёт в себе частицу русской души и традиций».
(Из статьи о русском декоративно-прикладном искусстве.)

5. Современник Кузнецова, купец Николай Варенцов
«Матвей Кузнецов создал не просто фабрики, он создал империю. Его фарфор — это эталон качества, который знают и ценят по всей России и за её пределами».
(Из мемуаров «Слышанное. Виденное. Передуманное. Пережитое».)

6. Французский искусствовед Эмиль Галле
«Кузнецовский фарфор — это удивительное сочетание традиций и новаторства. Его изделия украшают лучшие дома Европы и Азии».
(Из статьи о международных выставках конца XIX века.)

7. Современный коллекционер антиквариата
«Фарфор Кузнецова — это не просто предметы быта, это история. Каждое изделие рассказывает о своей эпохе, о мастерстве художников и о гениальности предпринимателя, который смог поднять русский фарфор на мировой уровень».
(Из интервью о коллекционировании русского фарфора.)